1．  花儿;亦称少年,主要流行在甘肃.青海.宁夏一带,花儿不但在民族中流行,也在当地的回族.土族,撒拉族.保安族.东乡族.藏族和裕固族中十分流行,花儿的曲调多以’令’相称.代表歌曲<上去高山望平川>

2．  联八句;在陕西.四川.云南一带,流行一种民间称为’联八句’的山歌,即在两个反复或变化反复的上下句乐段之间,插入速度较快，数板性质的四个乐句乐段，总共有八句，故名‘联八句’。这种结构具有三部性，属于单三部曲式。代表歌曲四川《跟着太阳一路来》

3．  呼麦；蒙语称之为‘呼麦’。学者又被称‘潮尔音道’或者喉音艺术，即由一人运用特殊的歌曲技艺，能够同时唱出两个声部，主要包括旋律舒缓优美的‘乌音根呼麦’，与旋律简朴平直的‘哈日黑热呼麦‘等。

4.  木卡姆；一词源于古龟慈语，意为‘大曲’，是流传于中国新疆维吾尔族地区的，具有○1统一调式体系的，包括有歌曲.器乐曲.歌舞的综合大型歌曲套曲,常常由民间音乐家在节日忽然娱乐性晚会中表演,约在十五世纪已盛行于新疆各地.

5.  地秧歌;秧歌流行于我国北方汉族地区,主要在农历正月十五元宵节时在广场上表演,是一种集歌.舞.戏为一体的综合艺术形式.地秧歌是秧歌的表演形式之一,因双脚着地在地面上表演而得名.

6.  囊玛;是藏族传统歌舞中艺术性和规划性程度较高,流传阶层范围较广的代表性舞种之一.主要流行于在拉萨.日客则和江孜地区.’囊玛’是藏语的译音,原意是’内部’.’室内’之意,这种歌舞以前是经常在达赖喇嘛的官邸的内室中表演，故名而来。

7.  筷子舞；流行在伊克昭盟地区，是婚礼、喜庆节日欢宴时，在弦乐及人声伴唱下，由男性艺人单人表演。舞者右手执一把筷子进行表演。

8.  小调；又叫‘小曲’或‘小令’等，是流传在城镇的一种小型民歌，亦称‘里港之曲’。主要在人们生活的闲暇和风俗性的节目、集会时演唱。小调的形式规整匀称，旋律性强，其音乐细致曲折，表现手法比号子和山歌更为多样化，是民歌中更为‘艺术化’及一种形式。

9.  放牧山歌；是放牧者在田野劳动时为吆喝牧畜或相互间问答逗趣所唱，演唱者大多是农村的牧童们，此类山歌生动、活泼，富有情趣。歌曲中常常带有吆喝性的衬词。

简述题

1.    掌握山歌的艺术特征

○1坦率、直露的表现方式和自由、奔放的音乐性格  山歌的音乐表现是以坦率、直露、真切地变现方法，去展露出歌词中所蕴含的感情。

○2节奏、节拍的自由、悠长  山歌一般无规整节拍，节奏悠长、自由

○3曲调的高亢   山歌一般具有跳进多、起伏大、音域广、音区较高的特点。

○4曲式结构  在山歌中，最常见的曲式结构是二句体和四句体乐段，北方山歌大多为对应式的上下二句体结构。南方山歌较常见的四句结构，在湘、鄂、川、陕南一带流行的‘五句子’山歌，在陕南、四川、云南一带，流行一种民间称为‘联八句’的山歌。

○5乐句变化形式  自由延长音，夹垛，前后加腔

2.    掌握小调的艺术特征

○1叙事与抒情相交融的表现方法和曲折、细腻的音乐性格。小调的音乐具有叙事与抒情相交融的表现方法，音乐性格曲折、细腻、常常将情感的抒发寄托于叙述的旋律和歌词之中，抒情与叙事交融在一起。

○2节奏、节拍的规整性  在节奏方面，小调较为规整，节奏类型也比较多样分布均衡，既有变化又有统一。

○3旋发的曲折、多样性  小调与号子和山歌相比较，旋律的进行多呈曲折形态，以级进环绕进行为主。

○4曲式结构  小调中最常见的曲式结构是对应式和起承转合式两类，以及这两种类型的变化 发展形态。

3.    掌握中国民族音乐的特点

○1民族音乐；狭义的民族音乐专指传统音乐，广义的民族音乐是指一个民族在自身历史进程中创造的全部音乐，列如汉族及少数民族音乐、传统音乐、现代音乐、专业创作音乐及民间音乐等

○2我国民族民间音乐的特点表现为；1.创作的口头性环绕集体性，民族民间音乐是劳动人民自发的口头创作，口头创作及传播的集体性2.乡土性，在大民族、大文化的共同性之下，各地区、各民族的民间音乐都有着不同的个性特征3.即兴性，口耳相传的传承方式造成了民间音乐的不确定性和易变性，为集体创作提供了条件，即兴发挥是民间音乐的一种创作方式。4.流传变异性，民间音乐的口传心受式的传播方式，以及乡土性、即兴性的特点，导致了它在流传过程中的变异性。5。人民性，民间音乐根植于劳动人民之中，与劳动人民的生活和劳动息息相关，表现了普通老百姓的喜怒哀乐和对美好生活的憧憬。6多功能性，民间音乐又自娱性和他娱性，民间音乐的多功能性使之与劳动人民生活的各个侧面息息相关，密不可分。

单项选择、判断题、填空题

1.    民族音乐的五大类及基础  {民间歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族音乐}

2.    汉族民族体裁的三大分类  {劳动号子、山歌、小调}

3.    劳动号子的五大种类      {搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子、作坊号子}

4.    劳动号子最基本的演唱形式{一领众和}

5.    劳动号子的双重功能      {实用功用和艺术表现功用}

6.    劳动号子基本节奏的律动型有三大类  {长律型、平律型、短律型}

7.    山歌的歌种问题，山歌被称为是‘山野之歌’。{陕北的信天游、山西的小曲、内蒙的爬山调和牧歌,青海.甘肃.宁夏的花儿|,湖北的赶五句,四川的晨歌和扬歌,安徽的慢赶牛和挣颈红,云南的调子,苗族的飞歌}

8.    掌握‘花儿’的代表曲目，{如《上去高山望平川》长令花儿，《雪白的鸽子》短令花儿}

9.    山歌的三大分类  {一般山歌,田秧山歌,放牧山歌}

10.   小调被称为’里港之曲’,小调的三大分类  {吟唱调,谣曲,时曲}

11.   小调的显著标志,小调是职业艺人的活动参与较多

12.   秧歌的两种表演形式    {地秧歌和高跷}

13.   秧歌的音乐包括哪三个部分  {小场演唱,锣鼓打击乐,唢呐吹奏}

14.   二人转歌舞流行于东北地区,是兼有{民歌.说唱.戏曲}等特征的民间艺术形式

15.   {花灯}是流行西南地区的民间舞蹈

16.   二人台歌舞流行于{陕北.山西.内蒙地区},二人台歌舞的两种表演形式是{’火炮曲子’和’硬码戏’},二人台歌舞的音乐包括{唱腔和牌子曲}

17.   掌握蒙古族.藏族.朝鲜族.苗族的代表歌舞舞种   {蒙古族：筷子舞、盅子舞、安代舞，藏族：堆谐、囊玛，朝鲜舞：农乐舞、长鼓舞，苗族：芦笙舞}

18.   我过古代最早的一部民歌总集  {诗经}

19.   {凤阳花鼓}是流行于安徽省的一种民间舞蹈

20.   {采茶}是广泛流行于南方各省的一种民间歌舞,采茶歌舞的三大发展阶段是{茶歌.茶灯.采茶小戏}